Eu vou te contar sobre uma época que os menores de XNUMX anos não podem saber ...
Quando eu estava nas artes plásticas aos 19 (tenho 43), me apaixonei pela fotografia.
Passei a maior parte do tempo no laboratório fotográfico, negligenciando outras aulas.
Assim, como quase só pensava na técnica fotográfica quase 24 horas por dia, rapidamente considerei a possibilidade de fazer disso o meu trabalho (o que tem sido o caso por mais de 24 anos, mas não como eu teria pensado no início).
Para ter liberdade criativa e tempo à sua frente, eu não precisava entrar em tarefas de muito baixa renda, pois o tempo era constantemente consumido pelas limitações de tempo. Por exemplo, tirar fotos de identidade em uma empresa aberta 6 dias por semana para ganhar um salário mínimo. (Sim, foi o que acabei fazendo tsss…)
Tecnologicamente, o tempo era muito diferente.
Não tínhamos aparelhos eletrônicos muito baratos, como telefones, no bolso de todo mundo, que calibravam automaticamente os brancos para que as imagens tivessem a tonalidade certa.
Na época, as imagens eram químicas.
Era muito caro revelar negativos de filmes ou slides, de material prateado. Não estávamos atirando como fazemos agora.
Portanto, o know-how e a expertise do fotógrafo foram essenciais.
Eram coisas muito pequenas e simples de saber, mas na casa das centenas.
Um fotógrafo precisava saber que as luzes artificiais dão um tom ruim às imagens fotográficas.
O olho nu, vivo, se adapta a um certo limite e filtra alguns dos dominantes quando são claros. Como ao lado de uma lâmpada de mesa. Vemos uma luz quase branca.
Quando os dominantes são muito pronunciados, por exemplo, em um magnífico pôr do sol amarelo brilhante com nuvens espessas incrustadas de rosa e vinho, o poder do espectro dominante se impõe à nossa percepção.
O filme fotográfico, por outro lado, é incapaz de se adaptar. Destina-se a registrar apenas uma determinada parte da luz.
Um fotógrafo tinha que saber de fatos básicos, como o fato de que uma determinada lâmpada dá um tom vermelho-laranja-amarelo dominante, e saber a olho nu qual cor de filtro enroscar na lente.
Que outro filtro colocar quando você está iluminado por néon ...
Agora você pressiona um botão e o dispositivo faz tudo.
Felizmente, essa escala de conversões necessárias foi inscrita em preto e branco no espectro de cores da escala Kelvin.
Cada fonte de luz tem uma temperatura dominante, compensável por um filtro fotográfico para rosquear na frente da lente.
Na época, o Photoshop estava apenas começando a aparecer. Poucas pessoas tinham um computador real e podiam investir o salário médio de um mês inteiro em software de edição de imagens.
Uma foto feita com um tom de cor ruim não poderia ser capturada na impressão.
Por fim, se, para o uso cotidiano, uma foto de souvenir de aniversário ou viagem, uma pequena dominante ou cores manchadas pela compensação da filtragem adicionada pelo laboratório de impressão não eram muito incômodos.
Por outro lado, para fotografias publicitárias, ou revista de moda, reprodução de obras de arte, não há perdão.
O tiro deve ser perfeito.
O negativo ou o slide devem conter o máximo de informações possível, sem dominância parasitária.
Se uma foto na sombra ou no escuro estiver toda preta, seu negativo não registrou nenhum detalhe e, portanto, nada pode ser feito corretamente na impressão. Exceto incorporando outras imagens com tecnologias de computador que não existiam no século passado.
Na época, uma foto ruim significava uma imagem definitivamente fracassada.
Por exemplo, lembre-se de fotos de lembrança com o mar ao fundo.
A paisagem está queimada e a pessoa está em uma silhueta negra sem nenhum detalhe.
Um fotógrafo sabe que, mesmo sob a luz direta do sol, muitas vezes você precisa usar o flash para preencher as sombras. O assunto em primeiro plano está exposto de forma bastante correta, com detalhes, e a paisagem também.
Na época, parecia haver apenas uma dúzia de fotógrafos profissionais na França capazes de fazer reproduções fotográficas de obras de arte em cores certificadas, para todos os profissionais de arte e publicação.
O preço de uma única imagem com cores perfeitas poderia atingir alturas delirantes, entre 3000 e 19000 francos. Loucura total.
Então isso me interessou. Era o plano certo para um entusiasta da fotografia ultraperifeccionista doentio que não queria passar o mês inteiro trabalhando para ceramistas.
O investimento inicial pode ser doloroso. Para fotografar uma pintura de um grande pintor medindo 4 metros por três, você não precisava de pequenos projetores com flashes estúpidos, mas caixas de luz de um tamanho maior que a pintura, para ter uma iluminação perfeitamente homogênea em absolutamente tudo. mesa e um pouco mais além.
Quanto maior a caixa, mais os suportes são produzidos em pequenas séries e, portanto, abominavelmente caros.
Você entende por que os especialistas foram contados nos dedos.
O custo do quarto também é proporcional ao tamanho.
As lâmpadas diurnas têm uma vida útil muito curta e custam quase 20 vezes o preço das lâmpadas normais.
A luz tinha que ser suave para não ter sombras negras sem detalhes, mas forte o suficiente para não ter cores esmaecidas, distorcidas, mas perfeitamente puras. A exposição tinha que ser perfeita.
Fotografar uma imagem grande perfeitamente com cores verdadeiras era quase meio dia de trabalho para um fotógrafo profissional equipado com as luzes de estúdio mais caras. Você entende o preço.
Quando finalmente fiquei louco com a foto, não toquei em um dispositivo por cinco anos. Agora fico contente em metralhar com alguns cliques um telefone para tirar fotos podres sem ajustes, muitas vezes borradas, que compartilho aos milhares na internet.
Isso me quebra. Que sensação de liberdade com esses dispositivos, woawwwwww ...
Bem, é verdade que não faço quase nada mais do que fotos podres de sobreviventes com migalhas de paletes, potes transbordando de toda terra suja, fotos de fachadas com painéis solares, turbinas eólicas ou trepadeiras ... apenas fotos depoimentos, ilustrações para compor os textos mais compreensível. Não tem mais nada a ver com pretensões artísticas.
E, precisamente, é a evolução das tecnologias de captura de imagens que mascararam a mudança nas temperaturas das cores.
Dispositivos digitais automatizam balanços de branco.
Se tivéssemos continuado a usar todos os filmes prateados calibrados para um sol amarelo em todo o mundo, muitas pessoas teriam notado um problema com imagens extraordinariamente nojentas. E pof!
A tecnologia tornou difícil ver o óbvio.
A fonte de luz que nos dá vida tornou-se mais quente.
Como você pode ver na escala Kelvin, a referência, a média mundial ao longo de décadas, é ter um sol amarelo.
Flashes ao redor do mundo, de todos os fabricantes, são calibrados para a mesma temperatura de cor, a do sol, por uma razão simples: quase todos os filmes do mundo são projetados para ter cores realistas apenas à luz do dia.
A temperatura de cor de referência, a base, o padrão, o padrão, é um sol amarelo.
Você conhece o Superman?
Sim, não existe.
Ele é um personagem imaginário, como allah ou os três porquinhos da Disney.
... mas é um personagem criado há 80 anos, baseado em algo totalmente óbvio, que as pessoas sempre viram e que acreditávamos que nunca mudaria:
O sol da terra é amarelo.
É essa peculiaridade de nosso planeta que dá ao Superman seus superpoderes.
Até um pouco depois da minha geração, as crianças que jogavam Superman tinham superpoderes graças ao sol amarelo que todos viam em nossos céus.
Este ano, devo ter passado cerca de cem horas procurando em toda a internet por imagens fotográficas de um sol amarelo.
Eu tinha lido algo em um site de conspiração que parecia totalmente paranóico: os maiores buscadores do mundo teriam um filtro para desreferenciar imagens fotográficas antigas onde aparece um sol amarelo, para que as pessoas não tenham nenhuma evidência disso. Mudança óbvia.
Só podemos encontrar desenhos de sol amarelo. Nenhuma imagem fotográfica do sol amarelo alto no céu.
... só que reinstalando o windows 7 no pc muito antigo da garagem, vi que as paisagens do papel de parede, padrão, instalado automaticamente -sem filtro de provedor de internet para censurar as imagens- mostravam sóis amarelos, como eu conheci-os.
Observe como o pôr do sol se parece com uma certa frequência agora.
Uma mancha deformada, branco puro, quase impossível de ver.
Aliás, quando eu era pequeno, até o céu tinha uma cor diferente. Ele era azul, não cinza-esbranquiçado-leitoso-nebuloso.
Era azul, o sol era amarelo.
Os rastros do avião duraram apenas alguns segundos, como o vapor d'água que nos divertimos soprando no inverno enquanto esperamos o ônibus.
Eles não eram centenas ou milhares, parados no céu por horas.
Imóvel mesmo com vento de 75Km / h.
O estado do céu, estes milhares de vestígios espalhados deliberadamente por aviões, sem que nada nos informemos, deixa-me pensar que dada a extensão da desinformação, a ideia de ter instalado um simples filtro informático nos motores de busca de imagens, é possível.
Olhe outra coisa, para o cop21. Os maiores poluidores, muito ricos, juntam-se para "salvar o planeta" recebendo envelopes gigantescos do nosso dinheiro público sem que nos digamos.
O aquecimento global, um golpe:
Vincent Courtillot - "Aquecimento global"
https://www.youtube.com/watch?v=uXeRbbM2AjY
O dióxido de carbono, CO2, não cria aquecimento.
A verdade está em outro lugar.
Quando usamos as mesmas ferramentas de medição de antes da mudança, fica claro.
Nos últimos anos, a fonte de luz em nosso planeta mudou de intensidade.
Ainda é muito cedo para integrá-lo em uma curva sobre os efeitos globais, por causa do tamanho do planeta que leva anos para se aquecer de forma duradoura em algumas frações de graus, mas individualmente sentimos algo.
No sol nós queimamos.
Você se lembra deste verão?
Dois períodos de ondas de calor.
Dois.
Nunca ouvi falar de duas ondas de calor no mesmo verão em toda a história conhecida da humanidade, em qualquer lugar do planeta.
E você?