Povím vám o době, kterou ti pod dvacet nemůžou znát...
Když jsem se v 19 letech věnoval výtvarnému umění (je mi 43), zamiloval jsem se do fotografie.
Většinu času jsem strávil ve fotolaboratoři a zanedbával ostatní hodiny.
Protože jsem téměř 24 hodin denně téměř nepřemýšlel o technice fotografování, velmi rychle jsem hned na začátku zvážil možnost udělat z toho svou práci (což bylo více než 24 let, ale ne tak, jak bych si to představoval).
Abych měl před sebou tvůrčí svobodu a čas, nemusel jsem se kvůli časové tísni pouštět do velmi nízkopříjmových úkolů s neustále náročným časem. Jako například fotografování identity v podniku otevřeném 6 dní v týdnu, abyste získali minimální mzdu. (Ano, to je to, co jsem nakonec udělal, tsss...)
Technologicky byla doba velmi odlišná.
Neměli jsme po kapsách úplně levná elektronická zařízení, jako jsou telefony, které automaticky kalibrovaly bílou, aby snímky měly správný odstín.
V té době byly snímky chemické.
Vyvolat filmové negativy nebo diapozitivy ze stříbrných materiálů bylo velmi nákladné. Nestříleli jsme jako teď.
Zásadní tedy bylo know-how a odbornost fotografa.
Byly to velmi málo jednoduché věci k poznání, ale ve stovkách.
Fotograf musel vědět, že umělá světla dávají fotografiím špatný barevný nádech.
Pouhé oko, živé, se přizpůsobí určité hranici a odfiltruje některé dominanty, když jsou lehké. Jako vedle stolní lampy. Vidíme téměř bílé světlo.
Když jsou dominanty velmi výrazné, jako například v nádherném zářícím žlutém západu slunce s hustými mraky posetými růžovou a vínovou, síla dominantního spektra se vnucuje našemu vnímání.
Fotofilm se na druhou stranu nedokáže přizpůsobit. Je určen k záznamu pouze určité části světla.
Fotograf musel znát základní fakta, například to, že určitá žárovka dává dominantní červeno-oranžovo-žlutou barvu, a pouhým okem vědět, jakou barvu filtru na čočku našroubovat.
Jaký jiný filtr dát, když jste osvětleni neonem...
Nyní stisknete tlačítko a zařízení udělá vše samo.
Naštěstí se tato stupnice nutných převodů zapsala černou na bílou do barevného spektra Kelvinovy stupnice.
Každý světelný zdroj má dominantní teplotu, kterou lze kompenzovat fotofiltrem, který se našroubuje před objektiv.
V té době se Photoshop teprve začal objevovat. Jen málokdo měl skutečný počítač a prostředky, jak investovat celý měsíční průměrný plat do softwaru pro úpravu obrázků.
Záběr se špatným barevným nádechem nemohl být zachycen v tisku.
Konečně, pokud by pro každodenní použití nebyla příliš otravná suvenýrová fotka z narozenin nebo cestování, malá dominanta nebo barvy pošramocené kompenzací filtrace přidané tiskařskou laboratoří.
Na druhou stranu u reklamních fotografií, nebo módního magazínu, reprodukce uměleckých děl, není odpuštění.
Záběr musí být dokonalý.
Negativ nebo diapozitiv musí obsahovat co nejvíce informací, bez parazitní dominance.
Pokud je fotografie ve stínu nebo tmě celá černá, její negativ nezaznamenal žádné detaily a nelze tedy v tisku nic udělat správně. Až na to, že do jiných obrázků vložíte počítačové technologie, které v minulém století neexistovaly.
Špatný záběr tehdy znamenal rozhodně nepovedený snímek.
Vzpomeňte si například na fotky na památku s mořem na zádech.
Krajina je spálená a člověk je v černé siluetě bez detailů.
Fotograf ví, že i na přímém slunci musíte často k vyplnění stínů použít blesk. Objekt v popředí je do značné míry správně exponovaný, s detaily, stejně jako krajina.
V té době se zdálo, že ve Francii existuje jen tucet profesionálních fotografů schopných pořizovat fotografické reprodukce uměleckých děl v certifikovaných barvách pro všechny profesionály v oblasti umění a vydavatelství.
Cena jednoho obrazu s dokonalými barvami mohla dosáhnout delirantních výšin, mezi 3000 a 19000 franky. Totální šílenství.
Tak to mě zaujalo. Byl to správný plán pro nemocného ultraperfekcionistického fotografického nadšence, který nechtěl strávit celý měsíc prací pro hrnčíře.
Počáteční investice může být bolestivá. K nafocení obrazu velkého malíře o rozměrech 4 metry tři jste nepotřebovali malé projektory s pitomými hloupými blesky, ale světelné boxy o velikosti větší než obraz, abyste měli naprosto homogenní osvětlení úplně na všem. stůl a kousek dál.
Čím větší krabice, tím více podpěr se vyrábí v malých sériích a tedy ohavně drahé.
Chápete, proč byli odborníci spočítáni na prstech.
Cena pokoje je také úměrná velikosti.
Denní žárovky měly velmi krátkou životnost a stály téměř 20násobek ceny běžných žárovek.
Světlo muselo být měkké, aby nemělo černé stíny bez detailů, ale dostatečně silné, aby nemělo vybledlé, zkreslené, ale dokonale čisté barvy. Výstava musela být perfektní.
Vyfotit po celou dobu dokonale velký obraz s věrnými barvami byla pro profesionálního fotografa vybaveného těmi nejdražšími studiovými světly až půldenní práce. Rozumíte ceně.
Když jsem se z fotky konečně zbláznil, pět let jsem na žádné zařízení nesáhl. Nyní se spokojím s tím, že na pár kliknutí telefonem pořídím shnilé fotografie bez úprav, často rozmazané, které sdílím po tisících na internetu.
láme mě to. Jaký pocit svobody s těmito zařízeními, waawww...
No je pravda, že nedělám skoro nic víc, než shnilé survivalistické fotky s drobky palet, hrnce přetékající vší špinavou zeminou, fotky fasád se solárními panely, větrnými elektrárnami nebo popínavými rostlinami...jen fotky svědectví, ilustrace, aby bylo textů víc srozumitelný. To už nemá nic společného s uměleckými nároky.
A právě vývoj technologií snímání obrazu zamaskoval změnu teploty barev.
Digitální zařízení automatizují vyvážení bílé.
Kdybychom na celém světě nadále používali všechny stříbrné filmy kalibrované pro žluté slunce, mnoho lidí by si všimlo problému s neobvykle nechutnými obrázky. A pof!
Technologie ztěžují vidět samozřejmé.
Zdroj světla, který nám dává život, se stal teplejším.
Takže jak můžete vidět na Kelvinově stupnici, měřítkem, světovým průměrem za desítky let, je mít žluté slunce.
Blesky po celém světě od všech výrobců jsou všechny kalibrovány na stejnou barevnou teplotu, jako je teplota slunce, a to z jednoho prostého důvodu: téměř všechny filmy na světě jsou navrženy tak, aby měly realistické barvy pouze za denního světla.
Referenční barevná teplota, základ, standard, standard, je žluté slunce.
Znáte Supermana?
ano neexistuje.
Je to imaginární postava, jako Alláh nebo tři prasátka od Disneyho.
... ale je to postava vytvořená před 80 lety, založená na něčem naprosto zřejmém, co lidé vždy viděli a o čem jsme věřili, že se nikdy nezmění:
Slunce země je žluté.
Právě tato zvláštnost naší planety dává Supermanovi jeho superschopnosti.
Ještě chvíli po mé generaci měly děti, které hrály Supermana, superschopnosti díky žlutému slunci, které všichni viděli na našem nebi.
Letos jsem určitě strávil asi sto hodin hledáním fotografických snímků žlutého slunce po celém internetu.
Četl jsem na konspiračním webu něco, co vypadalo naprosto paranoidně: největší vyhledávače na světě by měly filtr na dereferencování starých fotografií, na kterých se objevuje žluté slunce, aby lidé neměli žádné důkazy o zjevné změně.
Lze najít pouze kresby žlutého slunce. Žádný fotografický obraz žlutého slunce vysoko na obloze.
... až na to, že při přeinstalaci systému Windows 7 na velmi starém počítači v garáži jsem viděl, že krajina tapety, standardní, se nainstalovala automaticky – bez filtru od poskytovatele internetu, který by cenzuroval obrázky – ukazovala žlutá slunce, jak jsem já poznali je.
Sledujte, jak vypadají západy slunce, až příliš často.
Zdeformovaná skvrna, čistě bílá, téměř neviditelná.
Mimochodem, když jsem byl malý, i obloha měla jinou barvu. Byl modrý, ne šedo-bělavě-mléčně zamlžený.
Bylo modré, slunce bylo žluté.
Stopy letadla trvaly jen pár sekund, jako vodní pára, kterou v zimě bavíme při čekání na autobus.
Nebyly to stovky ani tisíce, stály nehybně na obloze celé hodiny.
Bez pohybu i ve větru o rychlosti 75 km/h.
Stav oblohy, tyto tisíce stop záměrně rozprášených letadly, aniž bychom byli o čemkoli informováni, mi dovolte, abych si myslel, že vzhledem k rozsahu dezinformací je myšlenka instalovat jednoduchý počítačový filtr do vyhledávačů obrázků. možný.
Podívejte se na něco jiného, na policajta 21. Největší znečišťovatelé, velmi bohatí, se scházejí, aby „zachránili planetu“ tím, že dostanou gigantické obálky z našich veřejných peněz, aniž bychom měli co říci.
Globální oteplování, podvod:
Vincent Courtillot - "Globální oteplování"
https://www.youtube.com/watch?v=uXeRbbM2AjY
Oxid uhličitý, CO2, nevytváří oteplování.
Pravda je jinde.
Když použijeme stejné nástroje měření jako před změnou, je to jasné.
V posledních letech se intenzita světelného zdroje na naší planetě změnila.
Je ještě příliš brzy na to, abychom to začlenili do křivky globálních vlivů, kvůli velikosti planety, které trvá roky, než se trvale zahřeje o několik zlomků stupňů, ale individuálně něco cítíme.
Na slunci se spálíme.
Pamatujete na letošní léto?
Dvě období veder.
Z nich.
Nikdy jsem neslyšel o dvou vlnách veder ve stejném létě v celé historii známé lidstvu, kdekoli na planetě.
A ty?
